不變的鄉音——瓊劇的昨天今天和明天

來源：     作者：黃蕾    2016-09-23

　　9月22日晚，2016年海南省瓊劇經典唱段演唱大賽頒獎晚會上，海南省藝術學校學生表演《桃李芬芳》。 本報記者 張杰 攝

　　已故瓊劇表演藝術家陳華和王英蓉在傳統劇目《張文秀》中的演出。 本報記者 陳耿 翻拍

　　已故瓊劇表演藝術家陳華和王英蓉在電影瓊劇《紅葉題詩》中的演出。 本報記者 陳耿 翻拍

　　1978年，移植昆劇的瓊劇《十五貫》演出畫面。 本報記者 陳耿 翻拍

　　1982年，國家級瓊劇傳承人梁家樑在傳統瓊劇《搜書院》中的演出。 本報記者 陳耿 翻拍

　　黎族生角王宏夫在《東坡勸學》中飾演的蘇東坡。 本報記者 陳耿 翻拍

　　瓊劇經典唱段演唱大賽頒獎晚會上，符傳杰與林川媚在表演《紅葉題詩》選段《園會》。 本報記者 張杰 攝

　　瓊劇經典唱段演唱大賽頒獎晚會上李碩征在表演瓊劇《百花公主》選段《突圍》。 本報記者 張杰 攝

　　難忘的經典

　　昨天

　　如果說清代乾隆五十五年（1790年），“四大徽班”的進京是京劇萌芽的開始，那么，起源于江西弋陽縣的“弋陽腔”在明代中后期入瓊，則為瓊劇的產生奠定了基石。

　　在300多年的歷史長河中，弋陽腔在海南島吸收潮劇、粵劇、話劇，包括本土齋醮藝術之后，逐漸形成了獨特的戲劇表演藝術品種——瓊劇。

　　瓊劇之“變”

　　■ 本報記者 陳耿

　　丘濬和瓊劇

　　沒有確鑿史料記載瓊劇是在哪個具體時間節點誕生，畢竟孕育和發展，直至形成，需要一個比較漫長的過程。不過，海南歷史上那位著述等身的內閣大學士、官至宰相的先賢丘濬，卻與戲曲有過交織，且對瓊劇產生影響。

　　眾所周知，丘濬是皇帝敕封的“理學名臣”，他不但專注于儒家學說，還敏銳地觀察當時的經濟現象，捕捉到資本主義萌芽的信息，因此，有理由相信，丘濬并不是一個讀死書的人。

　　鮮為人知的是，丘濬還是一名劇作家，曾寫了《伍倫全備忠孝記》（簡稱《伍倫記》）、《舉鼎記》、《投筆記》、《羅囊記》和《龍泉記》，但《羅囊記》和《龍泉記》已經失傳。

　　據1986年海南戲曲志編寫組纂修的《瓊劇志》介紹，明末清初，就有人將丘濬的《投筆記》和《羅囊記》改編為方言土語唱本，在青樓唱演；瓊州木偶班，也曾用土戲腔調演出。清代咸豐六年（1856年），有人在府城西門創辦“鼓城樓劇本承印社”，丘濬的劇本《投筆記》也在印刷之列。

　　可以想象，一生從未出京任職的丘濬，閑暇時光，應該常在京城微服出行，走街串巷，逛戲園，聽雜劇，是個愛生活、愛藝術的人。

　　相傳有一次丘濬奉命南巡，在江浙等地觀看了弋陽、海鹽、余姚、昆山四大聲腔的表演，大開眼界之余，回京還向成化皇帝朱見深說起四大聲腔的演出盛況。朱見深聽后大喜，于是下旨讓四大聲腔進京演出。

　　正是有了丘濬、湯顯祖、呂天成、魏良輔等一批文人參與戲曲的創作和改革，才使得南曲走向興盛和廣泛傳播。

　　得名于80年前

　　我國戲曲史料顯示，弋陽腔約在明朝立國幾十年后形成。從徐渭的《南詞敘錄》和魏良輔的《南詞引正》等文人筆記可知，永樂年間（1403—1424）弋陽腔已經廣泛傳布，它以江西為基地，向南發展到福建、廣東，向西浸潤到湖南、貴州、云南，向北到安徽徽州地區，隨后到南京，最遠一支到達北京。

　　《瓊劇志》主撰人周慶輝告訴記者：“弋陽腔每到一處演出，都能吸收當地的東西，如曲調成分等，可塑性很強，生命力旺強，后來又派生出多種腔系，遍布全國。瓊劇是南戲一脈，其聲腔以七字句、不急不緩的中板為主，包括正線、內線、外線和反線，根據劇情需要使用，反映人物的喜怒哀樂，是生、旦、凈、丑各行當常用的唱腔，故有‘沒有中板就沒有瓊劇唱腔’之說。”

　　在明代的正德（1506-1521）《瓊臺志》中，就有關于節日慶典、雜劇唱演和教戲習俗的記載，鄉人稱當時的戲曲為“閩南雜劇”，是從福建南部經廣東東部傳入海南島的。由于雜劇所用語言和海南鄉音——閩南方言同出一源，因此得到了較快的發展。

　　清代的康熙至乾隆年間，“土戲”很受海南老百姓歡迎，到了民國則風行極盛。陳銘樞的民國《海南島志》如此記載“土戲”：“浸淫全島，婦孺老少，幾無不識唱土戲。”“土戲”也叫“海南戲”或“瓊州戲”。

　　“瓊劇”二字最早見于民國二十五年（1936年）中華書局出版的《海南島旅行記》中的《瓊劇之一瞥》一章，作者田曙嵐為湖南籍中學地理教員，從1932年12月1日開始用了半年時間，行程3000余里，對海南島進行考察，足跡幾乎遍及各個縣市。

　　三次重大變革

　　雖說是弋陽腔的一個分支，但經過幾百年的衍化和流變，今天的瓊劇其節奏、曲牌和表演程式，顯得與粵劇更像近親。

　　瓊劇成形之后，有據可查、大張旗鼓的瓊劇改良運動，先后有三次：一是清末粵劇藝人入瓊授藝，二是民國“五四運動”之后的急劇變革，三是海南解放后的戲曲改革。

　　咸豐年間（1851—1861），粵劇藝人李文茂率領他的“紅船”粵劇班子弟響應太平天國起義，失敗后，清政府取締粵劇組織，捕殺粵劇藝人，不少伶人輾轉來瓊，散落在全島各縣各鄉，有的在軍戲班里客串演出，有的設館授徒，有的與海南藝人攀親結義，稱兄道弟。

　　在這些流亡來瓊的粵劇藝人中，較有影響的是“十五仔”。“十五仔”潛居海口關廠坊，在海口、府城設館教戲，傳授“江湖十八本”，培養了一批唱演“梆簧聲腔”的弟子。此后，隨著粵劇逃散藝人不斷入瓊，“梆簧聲腔”的影響越來越大，促進了地方土戲和軍戲的變化和發展。

　　瓊劇受粵劇的影響持續到了今天，如鑼鼓譜、曲牌和諸多表演元素，至今仍有粵劇的影子。

　　“五四運動”之后，受文明戲的沖擊，瓊劇不再拘泥于古裝戲的表演程式，唱腔方面創造了“二字板”、“三字板”、“三五七板”，并改造“乞食腔”為“高腔”，為群眾喜聞樂見，流傳至今；同時吸收外來樂器，突破原有的樂隊建制，豐富了音樂的表現力；舞臺美術方面，打破了“百戲一景”的舊規，開始根據內容需要來置景。

　　新中國成立后的1952年至1965年，海南瓊劇界先后發掘傳統劇目1000多個，收集、記錄瓊劇腳本300多個，繪畫了100多幅傳統戲人物臉譜，整理、改編《紅葉題詩》、《張文秀》和《狗銜金釵》等傳統戲70多出；表演藝術方面，除了發掘、整理老藝人的表演程式和特技外，還與兄弟劇種交流，取長補短；音樂唱腔方面，收集、記錄了唱腔、大小曲牌、鑼鼓譜400多首，按其使用整理、分類、編印成《瓊劇過場音樂》、《瓊劇嗩吶曲牌》、《瓊劇鑼鼓譜》和《瓊劇唱腔介紹》，整理、創作了“古腔”、“爭辯腔”和“江浪腔”等板腔。（本報海口9月22日訊）

　　今天

　　歷時百余天數百名選手積極參與掀起“瓊劇熱”

　　瓊音一曲余韻長

　　■ 本報記者 尤夢瑜 實習生 林敏

　　一段搓步，掌聲雷動；一曲經典，瓊韻滿滿。9月22日，“2016年海南省瓊劇經典唱段演唱大賽頒獎晚會”在海口舉行，這也意味著這場歷時100余天的演唱大賽正式落下帷幕。

　　3個多月的比賽中，賽事舉辦單位的工作熱情，海選時業余選手們的參與熱情，決賽時專業選手們的備戰熱情，比賽時臺下觀眾們的捧場熱情掀起了海南的“瓊劇熱”。一次比賽，凝聚的是熱情背后、一份份渴望瓊劇傳唱不衰的心聲。

　　陣線長范圍廣熱情高

　　4天的決賽直播讓人們看到了整場賽事最精彩的“龍爭虎斗”，但決賽前的“百花齊放”同樣引人注目。

　　此次演唱大賽從啟動到最終的頒獎儀式歷時百余天，初賽、復賽、決賽緊密承接。早早的預熱、全面的賽程設置吸引了全省廣大瓊劇愛好者的踴躍參加。

　　為了擴大比賽的覆蓋面、調動廣大瓊劇愛好者的積極性，演唱大賽將參賽組別細致地劃分為了4類：業余青少年組、業余成人組、專業青少年組、專業成人組。在初賽階段，來自全省10多個市縣的500余名選手積極報名業余組比賽。“浩浩蕩蕩”的海選由此拉開序幕。

　　海選賽場上，對瓊劇的那份熱愛不分年齡、不分職業，眾多選手之中，最年長的選手已有82歲高齡，而最小的只有6歲。

　　經過海選，各市縣群藝館、文化館，各專業劇團共選送了142人參加8月的復賽，通過評委們的專業評審，4個組別、共50名選手脫穎而出。通過電視直播，這50位選手在全省戲迷的見證下，“爭金奪銀”的同時更為戲迷朋友們奉上了一場瓊劇的“饕餮大餐”。

　　“大家不僅是熱情高漲，水平也很高。讓我驚喜的是，很多來自少數民族地區的參賽者唱得都很好！”省瓊劇院一團團長、梅花獎得主、大賽業余組評委符傳杰說道。

　　此次大賽專業組不設初賽，選手直接由專業院團、學校選送。“我們這次是借賽事檢閱‘瓊劇板腔’和‘瓊劇唱念’兩門課程的考核。”省藝校校長助理、教務科長鄧群堅介紹，省藝校通過校內遴選，選送多名表現優異的學生參賽。

　　瓊劇鄉音盡展海南文化

　　瓊劇是海南獨有的傳統藝術文化形式，而這一次大賽所專注的“經典唱段”更是能夠彰顯海南的本土文化特色。在決賽現場，當臺上的演員們在唱、念、做、打時，臺下的觀眾們也在跟著打拍、哼唱。

　　“決賽讓我們看到了如此高水平的表演！”9月21日晚看過比賽的觀眾王望平說：“政府這些年對瓊劇的重視和投入，還有廣大瓊劇人的辛勤付出讓我們看到了瓊劇發展的希望。作為海南人，我希望自己的家鄉戲一直紅紅火火地傳下去。”

　　傳統文化結合現代傳播手段讓這一賽事在群眾中取得了熱烈的反響。“4天的直播把比賽推向新高潮，廣大戲迷這兩天都守在電視機前看直播、評瓊劇，這樣的熱情讓比賽產生了一個良好的社會效應。”省瓊劇院院長許振程說。

　　老中青三代齊聚傳薪火

　　在臺上，青少年、中年演員們一招一式、一腔一調盡顯傳統地方戲劇魅力；在臺下，多位知名瓊劇老藝術家、作曲家嚴格把關，公正評審。這里有新演員、老藝人，這里也有小觀眾、老戲迷。正如參賽選手們說的那樣，這是一次比賽，更是一次海南瓊劇的“大聚會”。

　　“說到傳承，這一次我們的比賽不僅覆蓋面廣，還有父子一同參賽等類似的情況出現。”省瓊劇基金會會長邱德群說。

　　瓊劇，唱的是戲，傳的是情。4天的比賽，邱德群一直坐在觀眾席上，他說，像《張文秀》選段等不少經典唱段都能引起臺下老年觀眾們的共鳴。

　　經典唱段勾起了觀眾們的寶貴回憶，也讓人們以此發掘更多瓊劇“新生代”。“這一次的大賽也是落實《海南省‘十三五’時期瓊劇傳承發展綱要規劃》的重要舉措之一，特別增設的專業青少年組，目的就是發掘瓊劇接班人，也以此提高瓊劇專業學生的演唱水平。”省瓊劇基金會的工作人員介紹道。

　　“比賽讓我們看到瓊劇發展傳承有人，勢頭很好。業余青少年組和專業青少年組里都涌現出了很多優秀的‘苗子’，令人振奮。”許振程說，一直以來，板腔在觀眾中、院團中的傳唱正體現著瓊劇的一種傳承。

　　傳承經典，振興瓊劇。在這一大賽宗旨之下，通過這樣一個規模大、水平高的競技舞臺，人們感受到了瓊劇這一海南文化瑰寶的歷史底蘊，聆聽到了地方戲劇的經久不衰，也看到了薪火相傳的勃勃生機。比賽落幕，傳承不息。無論是廣大熱愛瓊劇的戲迷抑或是在臺上臺下辛勤付出的演員，借由比賽等多種形式，都在為瓊劇的進步與發展，傳統戲劇的振興與繁榮貢獻著一己之力。（本報海口9月22日訊）

　　明天

　　邁過人才培養和觀眾培育兩道坎，基層實踐+頂層設計添旺瓊劇傳承薪火

　　瓊劇故里話傳承 甘為戲曲付平生

　　■ 本報記者 許春媚 尤夢瑜

　　9月22日晚，海南廣播電視總臺演播大廳，50名來自省內各個市縣瓊劇專業演員、票友一一走上舞臺，將他們經過100多天的角逐比拼后收獲的成果納入手中。這張長長的獲獎名單，是我省瓊劇人才培養成果的展示，也是瓊劇文化傳承和發展成果的展示。

　　曾經，海南的本土文化瑰寶瓊劇因人才斷層、經營不善等因素走向衰落。十多年來，為了振興瓊劇，從政府到民間，紛紛出招，力圖將這一本土劇種重新盤活。功夫不負有心人，“十二五”期間，我省的瓊劇事業有了轉機：瓊劇國有藝術表演團體轉企改制基本完成；瓊劇劇目創作水平不斷提高……

　　在“十三五”開局之年，今年8月上旬，省委宣傳部與省文體廳聯合制訂出臺了《海南省“十三五”時期瓊劇傳承發展規劃綱要》（下簡稱《規劃》），清楚、詳實地羅列了“十三五”期間瓊劇傳承發展的主要目標、主要任務以及保障措施，為“瓊劇”這一海南地方戲唱得更響、走得更遠搭好了“戲臺子”，讓瓊劇傳承的薪火燃得更旺。

　　面對行當斷層、青黃不接的尷尬局面，海南瓊劇人向傳統要傳承，重拾了“拜師收徒”這一傳統，將其作為瓊劇精英的培養手段之一。

　　在注重精英式教育的同時，還需要推進普及式教育，雙管齊下，有針對性地擴充“瓊劇人才儲備庫”。作為全省唯一培養瓊劇人才的專業藝術院校，海南省文化藝術學校挑起了這把重擔。據省藝校校長陳軍介紹，近年來藝校重點關注瓊劇教學，除著力提升師資水平，一方面陸續派出教師前往中國戲曲學院等院校進修深造，另一方面加強內部管理，要求教師把主要精力都放在教學上。

　　而剛剛出臺的《規劃》也為未來五年瓊劇人才的培養劃出了一條明確的道路，如建設海南省文化藝術職業學院、舉辦專題（旦角、老生等）唱腔研究班、以“名家傳藝”的方式培養行當齊全的優秀演員、舉辦瓊劇創作培訓班、將本土演員編劇導演等瓊劇人才送出去進修深造、對瓊劇藝術表演團體參加國家級藝術比賽獲獎的單位和個人實施獎勵等。

　　觀眾是戲曲傳承的土壤，但凡有生命力的劇種，都生長在民間、活躍在民間。在記者的隨機采訪中，無論是專家學者還是普通的瓊劇票友，都一致認為，觀眾年輕化是戲曲傳承的希望。

　　“我們要培養兩個體系的接班人，一是專業演員的接班人，二是觀眾群體接班人。”著名瓊劇表演藝術家陳育明從瓊劇專業團體退休后，仍不遺余力地奔走在推動瓊劇表演傳承與瓊劇文化普及的一線上，“瓊劇文化的傳承要從娃娃抓起。”

　　對于觀眾群體尤其是年輕群體的培養，《規劃》也有了明確的指向。未來五年內，我省將在有條件的海南方言區中小學開設瓊劇校本課程，編寫校本教材，拍攝視頻教學片，開展瓊劇通識教育，并把瓊劇通識納入美育教學內容，從小培養瓊劇愛好者。同時，我省還將大力推進瓊劇藝術進校園活動。

　　培養人才、拓展觀眾群、加強劇目創作……《規劃》中的每一條都與瓊劇的傳承和發展息息相關。“隨著政府越來越重視傳統文化建設，各地方劇種其實都在振興，傳統戲曲進入了繁榮時期，我們瓊劇一定要跟上這波大潮，不要掉隊。”老瓊劇表演藝術家陳育明期望著。

　　（本報海口9月22日訊）