真性情 雕筑人生路

來源：海南日報     作者：陳曼莉    2011-02-14

創作中的林毓豪

湘女雕塑

南京雨花臺革命烈士紀念碑（林毓豪1977年創作）

　　文海南日報記者 郭景水

　　盡管已經別離人間14年之久，但我們分明感覺他還活著。靜靜矗立在全國各地的諸多雕塑作品，用生命鑄就的藝術追求真性情，穿越時空隧道，感人至今。

　　說起林毓豪，無論是他的至親女兒，還是同胞妹妹，亦或是曾經跟著他學藝的徒弟，每個人都有對他說不完的“知心話”、訴不盡的“思念情”。

　　雕塑是以形體之外的感覺寫形體之內的詩。

　　———林毓豪

　　“爸爸的心，一直在他鐘愛的事業上。”大女兒林紓感嘆爸爸的藝術追求；1992年出版、已經發黃的小開本《林毓豪》，他的五妹妹林桂花至今完好保存；“做人要老實、做事要認真、做藝術要找竅門”，陳學博至今清楚地記著老師的教誨。

　　父親生命滿載藝術的熱忱

　　“爸爸整個生命的理念，就是對藝術的熱忱。”說到父親的藝術人生路，林毓豪的大女兒林紓這樣感嘆，父親的心整個是在他醉心的事業上的，而很少顧家。“因此父親的雕塑經得起時間和歷史的錘煉。直到去年，父親原創的南京雨花臺革命烈士紀念碑、三亞鹿回頭雕塑，還獲得了‘新中國城市雕塑建設成就獎’這樣的大獎。”

　　1977年，時年37歲的林毓豪確診患上了結腸腺癌。這一年，林毓豪的大女兒林紓7歲，二女兒林菁兩歲。手術前，醫生問他還有什么事情放心不下。林毓豪說，孩子有妻子照顧，我很放心，可惜的是我的事業剛剛開始，我心中設想的藝術藍圖正需要我去完成，這是我唯一舍不得的。

　　手術之后，愛人每每勸他多休息一下，他卻認為自己沒事，是正常人。“從發現癌癥，20年間父親三次做手術，每次都是剛一出院就回到自己鐘愛的雕塑繪畫上面，不愿意浪費一點時間。”林紓說，父親是帶著真誠和質樸的情感，很純粹地做自己喜歡的藝術。

　　“20多年的雕塑藝術人生里，父親堅持要尋找生命的存在感，無論經歷怎樣的磨煉，用作品實現生命的表達。”林紓回憶，父親曾給她講起他在五指山采風時的一次見聞,當時他看到一棵樹干已經中空的大樹，但是樹枝上長出了翠綠的新芽。

　　父親淡泊名利、不計報酬的品格，對林紓影響至今。1977年做南京雨花臺革命烈士紀念碑，林毓豪拿到160元稿費；1981年做廣州黃花崗自由女神像，林毓豪拿到200元稿費；耗費了7年功夫的三亞鹿回頭雕塑，總共才有3000元收入。

　　林毓豪認為評價藝術不是當下說了算，是要靠后人評說的。林紓還記得,父親經常說，“搞藝術的就是要留作品給后人。因此父親做了很多當時勞苦大眾的形象，而少有偉人明星的雕塑肖像。”

　　哥哥回家就是全家人的節日

　　林毓豪是家中長子，下面還有五個妹妹，如今都居住在三亞。今年54歲的林桂花是林毓豪的五妹，如今在三亞市和平街經營一家面粉店。并不懂雕塑藝術的她，至今保存著多本關于哥哥林毓豪的發黃書籍———其中有林毓豪本人上世紀90年代出版的一本小冊子，還有多本林毓豪的朋友點評林毓豪作品的書籍。

　　更讓林桂花操心的是哥哥安放在三亞的兩個著名的雕塑———鹿回頭雕塑、鑒真登岸雕塑。“鹿回頭雕塑上面有了裂縫，是該修補一下了？”林桂花一副憂心忡忡的樣子：哥哥當年為這些雕塑花費了很大的精力，我們希望可以得到更好的維護，從而精致傳世。

　　林毓豪留給五個妹妹的，有很多歡樂的回憶。“哥哥為母親還有我們幾個都做了頭像雕塑。”四妹林桂妹告訴記者，后來她到廣州探望哥哥，從未謀面的哥哥的很多朋友一下就認出她是林毓豪的妹妹，“大家都已經見過了我的肖像雕塑，因為做得太逼真了。”

　　“哥哥對母親特別的孝順，當母親患病確診是腸癌之后，哥哥打聽知道葵花籽對這個病有療效，就從廣東一包一包的往家里寄。”妹妹們回憶說，母親去世之后，哥哥一回到家就是全家人的節日，甚至有的時候兄妹都要一起歡跳起來，慶祝家人團聚。

　　老師教我“首先要為人好”

　　1990年代，現任海南省雕塑藝術委員會副主任兼秘書長、海南凌博雕塑藝術有限公司總經理的陳學博曾經跟著林毓豪學藝，如今已在海南雕塑界小有名氣。在上海世博會上舉行唯一的個人雕塑展的陳學博，對老師林毓豪的教導記憶猶新。

　　“林先生問我的第一個問題就是‘你能不能吃苦’？”陳學博回憶說，因為成功塑造南京雨花臺革命烈士紀念碑、三亞鹿回頭雕塑，當時的林毓豪先生已經在國內有一定的名氣。當時他求了先生將近一年要求跟他學習雕塑藝術，先生終于松口答應。

　　在跟著林毓豪學習的六年時間里，陳學博印象最深的是，老師告訴他“做人要誠實、做事要認真、做藝術要找到竅門”，一個搞藝術的人，首先要為人好，如果不能做到為人好，藝術是走不了多遠的，此外，林先生告訴他“還要不斷地讀書學習、從實踐中學習，這樣才能提高自身的修養”。

　　“記得我們當年在做《鑒真登岸》雕塑時，那年冬天廣州的天氣特別冷，每天的室外溫度都只有攝氏1度至2度，有的時候打開門之后，手被凍得好久鑰匙都放不進口袋。”陳學博回憶，那時候林老師每天都要騎著摩托車趕到創作地，要冒的嚴寒可想而知。“那年，老師一直做到大年三十，到了年初二就又上工了。”

　　為同代普通人塑像

　　上世紀八九十年代，已經在國內雕塑界成名的林毓豪，得到了不少美術評論家的贊許。李公明先生在《泥土·筆墨·靈魂———林毓豪及其藝術》一文中曾經這樣寫道———近30年的藝術奮斗生涯，林毓豪的創造物早已構成一個非凡的世界。這個世界是以巖石、泥土、筆墨筑就的，塑造他們的是一顆堅實、誠摯的靈魂。

　　李公明先生認為林毓豪帶給人們的藝術啟示是，當平實與真摯的秉性構成了一個人的靈魂與血肉時，他和他的作品便會是這樣的：不欺世，不恃才傲人，不向慕虛榮，不疏狂自大，不媚俗，不八面玲瓏，不曲意逢迎，不自作囚牢……“他一心辛勤勞作，仿佛他生來注定是要把靈性與精魂貫注到巖石、泥土中去……這是真藝術家了。”

　　原載1981年第九期《湖南畫報》上署名林明深的文章認為，林毓豪的作品正是以他那典型的具有魅力的藝術形象去撥動觀眾的心弦。但從生活的原型到藝術典型，這全是艱苦的創作性勞動過程。他具有銳利的觀察力，善于思索，總是不斷發現而又勤于收集和積累，就是在難得的老友會聚，帶家小游逛或知己閑談之時，也從不忘記掏出小本，隨時記下自己的發現。

　　文藝評論家遲軻認為，林毓豪的主要興趣，就在于為同代的普通人塑像。他以嚴謹的藝術技巧，塑造了大量各種年齡、身份、個性鮮明的體力勞動者和腦力勞動者：有如一株古樹似的滿臉皺紋的《老農婦》；外貌安詳內心寬厚的《劉大姐》；經驗豐富滿懷悲憫的《老中醫》；歡快開朗，而又靈巧的《紡織女工》；普通農村干部，青年工人，青年企業家、獵手、傣族姑娘。各種年齡氣質的畫家、作家、編輯、記者和舞蹈家、播音員……。每一座雕塑都具有獨到的美質和獨特的表現力，這些作品為我們的時代留下了一座普通勞動者的藝術長廊。

　　本版照片由海南日報記者蘇建強翻拍