海南三大著名雕塑背后的故事（下）

來源：海南日報     作者：陳曼莉    2010-11-15

←鹿回頭雕塑成為三亞知名景區。海南日報記者 蘇建強 攝

↑1985年，林毓豪（右）在林尤壯的協助下完成雕塑。蘇建強 翻拍

胡耀邦同志為紅色娘子軍紀念雕像題字。 王儀 翻拍

　　(上接B3版)

　　《紅色娘子軍》 ———胡耀邦同志題碑銘

　　在瓊海市南門街街心，一座以紅色娘子軍戰士為原型樹立起的雕像，吸引著南來北往客駐足瞻仰。為了紀念紅色娘子軍的革命精神，1980年代的瓊?？h決定在市內的南門街街心為紅色娘子軍連樹立花崗石塑像，作為紅色旅游景點，讓人們在游覽中重溫曾經發生的那段轟轟烈烈的革命史。

　　紅色娘子軍塑像前期的設計工作，凝聚了一批雕塑名家的心血。瓊海籍雕塑家崔開宏為塑像設計了泥塑小樣，同是瓊海籍的雕塑家盧鴻基教授在塑像的設計過程中也提出了寶貴意見。

　　1984年3月，負責塑像籌備工作的瓊海黨史辦向盧鴻基、崔開宏及海口市文化部門的一些藝術家發函征稿，但寄來的初稿不盡如人意。7月下旬，借著因公上京的機會，當時黨史辦的主任林鴻范前去拜訪了崔開宏，他承諾愿意回瓊海參加設計工作。8月中旬，崔開宏回到瓊海，在對南門廣場和長坡的花崗巖石料進行實地考察后，設計出了紅色娘子軍的泥塑小樣稿。9月15日，崔開宏將初稿帶回北京，征求了劉開渠、劉林等雕塑名家的意見，對設計做了修改和補充。

　　紅色娘子軍塑像是以一整塊重數十噸的巨石整塊雕刻而成的。

　　林鴻范告訴記者，為塑像選材時，參與設計制作的工作人員對瓊海當地的氣候環境作了分析，根據海南氣溫高、光線強等特點，決定選取花崗巖做為雕刻材質。同時還決定只能采取一整塊石料進行雕刻，不采取內地常見的用小塊雕刻再拼湊成整像的辦法，以防出現因年長日久在拼湊處出現苔跡的現象。

　　出于成本考慮，瓊海黨史辦決定就在瓊海長坡地區的多異嶺上就地取材。當時想要尋到這樣一塊巨大的石頭并不容易，黨史辦的工作人員與多異嶺石場的采石工人費了好大一番功夫，幾乎翻遍了整個山嶺，才找到了一塊符合要求的石料。經過2個多月的開采加工，這塊40余噸重的巨型石料被加工成20噸的粗坯石料。粗坯完成后，要運回市內進行細部的雕刻加工也非易事，林鴻范說，幸虧當時他打聽到瓊海有一個石料場有兩輛巨型吊車，可勝任這項工作。1985年4月16日，吊車將這塊20噸重的粗坯石料運回了瓊?？h委新大院。

　　如今展現在人們面前的紅色娘子軍塑像，是崔開宏和著名雕刻師陸三男根據瓊海當地婦女的面部和體型特征構思而成的。據了解，崔開宏初期設計的娘子軍頭像，缺少了海南女性特有的純樸的地域容貌特征，氣質上偏向北方女性。崔開宏決定重新設計頭像。但要有滿意的頭像，就必須有滿意的模特兒。因此，林鴻范把這個任務托給了海南日報社瓊海籍的攝影記者陳德雄。

　　接到任務后，陳德雄心里為模特設立了一個標準，就是既要表現娘子軍高大的形象，又要有健康、純樸的氣質，就是要美得帶點泥土氣。因此，陳德雄把選取模特兒的地點主要定在了瓊海農村。經過數日奔波和篩選，四位帶有海南婦女面部特質的瓊海女性成為了他鏡頭中的模特。崔開宏根據陳德雄提供的相片，設計出了頭像。為了刻好這個塑像，陸三男連續幾天都守在瓊海的街頭觀察當地婦女的體型，再回去對塑像進行修改，最終雕出了現今這座集中體現海南婦女特點的塑像。

　　1985年初，紅色娘子軍塑像建造工程開工。瓊?？h相關領導和工作人員討論后，一致認為應該請時任中共中央總書記的胡耀邦同志為塑像題字，因為這最能代表黨中央對紅色娘子軍革命精神的肯定。

　　曾任海南區黨委常委的黎良端當時正在中央黨校學習，她專程拜訪了時任中央黨校副校長的陳維仁（曾任胡耀邦同志秘書），閑聊中借機提起了題字一事。陳維仁熱情地答應了，但要瓊?？h委、縣政府寫個報告給總書記，清楚地寫明題字的理由。林鴻范立即讓寫得一手好字的黨史辦工作人員崔修健用毛筆書寫了一份報告。黎良端收到報告后馬上就送到了陳維仁的辦公室。

　　陳維仁通過電話征得胡耀邦同志的同意后，就按照約定的時間將報告和資料送到了他的辦公室。胡耀邦在看完資料和報告后，對陳維仁說，為紅色娘子軍建造塑像是一件有意義的事，他非常樂意題寫碑銘。說完，他就取出筆墨硯，在宣紙上寫下了“紅色娘子軍”五個大字，并簽下了自己的名字。

　　如今，紅色娘子軍的塑像已成了瓊海的象征之一，而胡耀邦同志題寫的碑銘也成了永久的紀念。

　　《鹿回頭》 ———一個美麗的傳說

　　如今，到鹿回頭看雕塑，是很多到三亞游玩的游客的心愿。

　　曾任三亞市委副書記、市政協主席的陳人忠已年過古稀，但說起20多年前鹿回頭雕塑建設時期的往事，興奮之情溢于言表。

　　鹿回頭是三亞著名的“南海情山”，流傳著一個黎族美麗動人的愛情傳說：遠古的時候，有一位英俊、勇敢的黎族青年獵手，追逐著一只美麗的坡鹿，從五指山一直追到了南海之濱。懸崖之下便是茫茫大海，坡鹿無路可逃。獵手正彎弓拉弦，準備放箭。突然之間，一道金光過后，紅云升騰，坡鹿回過頭來，化身變成一個美麗的少女，對著青年獵手嫣然一笑。他們情投意合，結為夫妻，從此男耕女織，繁衍后代，過上甜蜜的生活。

　　鹿回頭整個雕塑的主體是仙鹿神女與獵郎。鹿女頭扎頂結、脖帶項鏈、身穿繡花筒裙，低著頭羞答答地，靦腆美麗而脈脈多情。她隨意舉起的左手仿佛在播種幸福生活的種子，讓人從中聯想她與青年獵手所憧憬的是一幅未來的美麗圖畫。在巨大的神鹿背面出現的青年獵手，好像在懺悔追趕神鹿的過錯，慚愧地低著頭，卻又內心充滿幸福。

　　雕塑的設計者林毓豪是海南人，在國內的雕塑界具有較高的知名度。因此，在當時的海南黎族苗族自治州決定建鹿回頭雕塑時，就將設計和建設雕塑的任務交給了他。陳人忠回憶說，林毓豪創作鹿回頭雕塑構思稿多達20多件。定稿之前的設計可以歸納為三類：其一，采用少女頭鹿身體的做法，這樣類似國外司空見慣了的人面獸身雕塑，沒有新意；其二，人和鹿現實生活中的正常比例，則像牧鹿人，失去了神化的感覺；其三，獵郎和鹿女處理在一起，則必然流于庸俗的談情說愛，格調不高，而單有鹿女，又感到不能滿足觀眾的要求。

　　經過長時間的反復推敲和深入民間調研，林毓豪最后形成獵手、鹿女、坡鹿“三位一體”的鹿回頭雕塑。當時，林毓豪計劃做成40米高的巨型雕塑。對此，林毓豪等專程過來選址，和崖縣（現三亞市）園林處的同志拿著砍刀，在鹿回頭荊棘滿地、山石凌亂的密林開路爬行尋址。經過考察，決定放棄在濱海山峰平頂安置40米高雕塑的設想，改為高12米、寬4.9米，以和山頂環境協調，并留有游覽的余地。

　　確定雕塑形象后，林毓豪制作了一米高的“泥塑”。由林毓豪的學生林尤壯在廣州將其放大10倍，這個過程整整用了一年，才完成石膏像。石膏像按照一定的比例分割成200塊，裝上幾部卡車，運抵鹿回頭嶺。林毓豪從福建邀請了20多名石雕工人，按照每一塊石膏像的形狀，拿出一塊花崗巖進行比對雕刻。

　　在雕塑進行組裝的時候，林毓豪和林尤壯總是早出晚歸，天天步行上下山。在打磨獵手和鹿女的臉部等五官的時候，林毓豪頭戴長舌帽，用一條粗大的麻繩拴緊腰部，懸在半空中，親自動手，小心翼翼地作業。天黑了就用手電筒照明。

　　林毓豪常是肚子餓了就啃一口冷饅頭，渴了就喝一口涼白開水，直到晚上八九點的時候才回到住處吃晚飯。“不管是刮風下雨，還是烈日炎炎，他都守望工地。他把精力全部傾注在這座雕像上。當我們最后看到雕塑的時候，感覺神話在雕塑家的手中凝固。”陳人忠回憶說。

　　200多塊花崗巖石塊是如何契合在一起的。林尤壯告記者，當時將200個石塊進行依次編碼。然后相鄰的兩個石塊在雕刻的時候，相互留有凸凹的位置，以便在雕塑安裝的時候相互卡在一起。當最后所有的石塊組合在一起后，林毓豪和林尤壯兩個人將結合處進行打磨，彌合結合處的縫隙。在修復了一個多月之后，鹿回頭雕塑正式完成。

　　因其較高的工藝，落成之后的鹿回頭雕塑獲得了不少獎項。據了解，鹿回頭雕塑作品曾經榮獲廣州文學藝術首屆紅棉獎，參加了全國城雕作品展覽，并在《美術》等國內外雜志上多次發表。雕塑落成之后，通向雕塑的路一直都是泥路，影響了游客前去觀看。1990年初，三亞市專門撥出資金將道路改造成柏油路。隨后，三亞市以雕塑為中心景點，建成了鹿回頭山頂公園。此后，鹿回頭雕塑成為三亞的知名景區，每年都要接待數百萬人參觀。