浸沒(méi)式戲劇《寂》海口上演 以戲劇內(nèi)核尋更多涵義

來(lái)源：海南日?qǐng)?bào)     作者：    2019-08-11

光影交錯(cuò)的酒吧里上演著一部思考著人性本真的戲劇。

　　7月底，由上海戲劇學(xué)院研究生擔(dān)任主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的浸沒(méi)式戲劇《寂》在海口酒吧一號(hào)實(shí)驗(yàn)室上演。新意十足的演出場(chǎng)地與浸沒(méi)式戲劇本身的魅力吸引城中不少年輕族群來(lái)一探究竟。

　　《寂》是一部獨(dú)角戲，故事從一位女性角色在酒吧中點(diǎn)起香煙回憶往昔開(kāi)始。毫無(wú)疑問(wèn)，真實(shí)的酒吧場(chǎng)景突出了這部劇藝術(shù)光暈下的真實(shí)性與生活感，更不必說(shuō)真實(shí)的酒保在觀眾席間穿梭為失意的女主角點(diǎn)單上酒。

　　故事所呈現(xiàn)出的“表象”是一位“母親”在尋找自己的“女兒”過(guò)程中，被外力——一個(gè)電話中傳來(lái)的聲音所挾持，為了找到“女兒”她不得不按照電話中陌生人的指示去一次次完成任務(wù)，一次次突破自己關(guān)于人性欲望的底線。當(dāng)她接到最后一個(gè)電話任務(wù)后，默然之間她不知是否該繼續(xù)下去，全劇也在這里悄然落幕。

　　浸沒(méi)式戲劇《寂》海報(bào)。

　　“這是一個(gè)開(kāi)放式的結(jié)尾，讓我們每個(gè)人去思考在匆匆人生中，你離最原本的自己走出了有多遠(yuǎn)?是否還愿意再去尋找最初的自己?”女主角扮演者符云桃說(shuō)。這部作品已問(wèn)世三年，此前在上海進(jìn)行過(guò)兩次商演，而這一次，作為海南本地人，符云桃希望將這種新穎的戲劇形式帶回海口，此次在海口的演出也是作品在第三次改版后首次落地演出。

　　人擁有原生的欲望，當(dāng)一個(gè)人進(jìn)入社會(huì)后，他的底線會(huì)受到一次又一次的考驗(yàn)。有些人樂(lè)于接受被社會(huì)全新塑造的自己并繼續(xù)前行;而還有些人更想要去尋回真我。《寂》一劇中除了觀眾本身看到的故事線外，另一條即是隱喻下的深意。“女兒”無(wú)疑是指代最初的自己，而一個(gè)又一個(gè)的電話則是社會(huì)上一次又一次的誘惑與無(wú)奈。

　　“我們?cè)诤？谘莩隽巳恚浅８吲d能夠有這么多觀眾來(lái)支持。作為一名戲劇工作者，我希望將新鮮的戲劇形式、劇目帶來(lái)海口，也希望海南可以像大城市一樣出現(xiàn)越來(lái)越多的小劇場(chǎng)，讓?xiě)騽∥幕姆諊絹?lái)越濃厚。”符云桃說(shuō)。

　　近兩年來(lái)，浸沒(méi)式戲劇成為文藝愛(ài)好者們?yōu)橹畼?lè)道的話題。無(wú)論是側(cè)重于旅游演藝、迎合大眾審美的武漢《知音號(hào)》，抑或是針對(duì)時(shí)髦文藝人士，發(fā)生在上海“麥金農(nóng)酒店”中的《無(wú)眠之夜》都成為人們熱情“打卡”的作品。在海口，由本地戲劇人士創(chuàng)作、在吉木MOON空間等地上演的《凱撒》則算是一部浸沒(méi)式戲劇。劇情的延展性與深埋其中有待發(fā)現(xiàn)的“線索”構(gòu)成了浸沒(méi)式戲劇的神秘感，滿足著觀眾的獵奇心。相比作品本身，人們更為欣喜的是看到本地文化推動(dòng)者們的勇于嘗試。

　　“一部浸沒(méi)式戲劇的成功，核心當(dāng)然是劇本要有力量。無(wú)論形式如何，戲劇的根本還是要講故事，去引發(fā)一些思考。”在《寂》導(dǎo)演、編劇，上海戲劇學(xué)院戲劇影視表演碩士李璐看來(lái)，浸沒(méi)式戲劇成功的另一關(guān)鍵要素就是與觀眾的互動(dòng)性，這是這種戲劇形式本就應(yīng)突出的部分，因此創(chuàng)作者要對(duì)導(dǎo)演語(yǔ)匯和表演語(yǔ)匯進(jìn)行充分考量。

　　李璐表示，《寂》還會(huì)繼續(xù)進(jìn)行修改提升，團(tuán)隊(duì)希望有機(jī)會(huì)可以在海口以及更多城市落地演出。他也坦言，讓一個(gè)“先鋒”劇本落地往往需要克服多種阻力。

　　浸沒(méi)式戲劇對(duì)于海南觀眾來(lái)說(shuō)仍屬新穎，這種戲劇形式可以幫助觀眾更加容易地進(jìn)入戲劇情境，使他們擁有更為豐富的、直觀的感受和體驗(yàn)。李璐期待能夠有越來(lái)越多的海南觀眾接受和喜愛(ài)這種戲劇形式。他同符云桃一樣，期待城市中能夠有越來(lái)越多的小劇場(chǎng)，背負(fù)起豐富戲劇文化氛圍的重任，讓越來(lái)越多年輕的戲劇人可以帶領(lǐng)觀眾去思考當(dāng)下，思考人生。

　　◇何為浸沒(méi)式戲劇

　　浸沒(méi)式戲劇的概念最早起源自英國(guó)，近年來(lái)在國(guó)際上十分流行，它打破傳統(tǒng)戲劇演員在臺(tái)上，觀眾坐臺(tái)下的觀演方式，演員在表演空間中移動(dòng)。

　　簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，浸沒(méi)式戲劇就是不同于以往的傳統(tǒng)式話劇坐在觀眾席看臺(tái)上演員表演，而是以一整座建筑物為大舞臺(tái)，觀眾可以跟隨不同的故事線，零距離跟著演員發(fā)展劇情......